傅雷家书: 一九五四年七月二十八日夜

by admin on 2019年8月14日

  上星期我替敏讲《长恨歌》与《琵琶行》,觉得大有妙处。白居易对音节与情绪的关系悟得很深。凡是转到伤感的地方,必定改用风声韵。《琵琶行》中“大弦嘈嘈”“小弦切切”一段,好比staccato[断音]①像琵琶的声音极切;而“此时无声胜有声”的几句,等于一个长的pause[休止]。“银瓶……水浆迸”两句,又是突然的attack[明确起音],声势雄壮。至于《长恨歌》,那气息的超脱,写情的不落凡俗,处处不脱帝皇的nobleness[雍容气派],更是千古奇笔。看的时候可以有几种不同的方法:一是分出段落看叙事的起伏转折;二是看情绪的忽悲忽喜,忽而沉潜,忽而飘逸;三是体会全诗音节与韵的变化。再从总的方面看,把悲剧送到仙界上去,更显得那段罗曼史的奇丽清新,而仍富于人间味(如太真对道士说的一番话)。还有白居易写动作的手腕也是了不起:“侍儿扶起娇无力”,“君王掩面救不得”,“九华帐里梦魂惊”几段,都是何等生动!“九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行”,写帝王逃难自有帝王气概。“翠华摇摇行复止”,又是多鲜明的图画!最后还有一点妙处:全诗写得如此婉转细腻,却仍不失其雍容华贵,没有半点纤巧之病!(细腻与纤巧大不同。)明明是悲剧,而写得不过分的哭哭啼啼,多么中庸有度,这是浪漫底克兼有古典美的绝妙典型。

“朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。”摘录此句,不知道这句出自哪里,是何许人,有怎样的人生和心境,我看来是不拘小节,狂放不羁,甚或有不如意、不被理解和孤独在里面,不知道对否,有空上网查查看。

造物主创造了白昼黑夜似乎为劳逸而为,黑夜让每天的夜走放下心中一切,缓慢而行。

下面要记录的一点对我的专业教学有帮助了。《琵琶行》、《长恨歌》,看看傅雷是如何从一个专业的学者的角度去看的。我觉得看了挺有启发。“分出段落,看叙事的起伏转折;看情绪的忽悲忽喜,忽而沉潜,忽而飘逸;体会群是音节与韵的变化。总体上把悲剧送到仙境上去,写动作的手腕也是了不起,全诗婉转细腻,却不失其雍容华贵。明明是悲剧却不哭哭啼啼,多么富有中庸之道,这是罗曼蒂克兼有古典美的典范。”这不是一个很好的诗歌的赏析和教学思路的引领吗?有点有面,有外有内,有情有声,有深入有提高,了不起。这让我以后读诗歌也有了新的角度,可以更好的走进诗歌内部了。太好了!了不起的傅雷父子。包括后面的《人间词话》《世说新语》,这都是我要买要读的书。还有就是古诗词,尤其书中提到的,以后也买来看看。

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今天读《傅雷家书》,时而记录,时而勾画,时而感慨,时而反思···手、脑、心的活动都随读而至,今记之。

曲终人散,夜色已深,路灯依然那么亮,风依然微微,月亮和星星还在俯首,可我却不同了,醉心的曲调带走了疲惫放松了身心,音乐疗心,此时,适宜晚安好梦了!

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